牛伯成簡介

1969年先后赴內蒙古開魯縣曹家營子村、河北省遵化縣宮里村插隊務農，后歷任天津市第四人民造紙廠辦公室秘書，中共天津市委《支部生活》記者，天津市文聯干部，天津市文聯民間文藝家協會專業作家。1981年開始發表作品。1992年加入中國作家協會。

著有紀實文學《中國刑偵一號案》 96-97年全中國乃至國際刑警組織都相當轟動的案子。

成長經歷

牛伯成屬于寫東西比較晚的人，他上中學的時候理科好于文科，對作文一向沒什么感覺，所以他從來沒想過有一天要靠文字生活。但他在30歲那年，和南開中學的同窗相約，試著寫了一個故事，發現自己在這方面還有一些天賦，就寫了下去，一個接著一個，“竄”得還挺快。 跟共和國同齡的人多少都有一些相似的經歷。牛伯成中學畢業后，正趕上知識青年上山下鄉，在一片鑼鼓喧天中，他跟著一幫同樣激情滿懷的學生們到農村的廣闊天地里接受再教育。牛伯成去的地方是內蒙古哲盟開魯縣的曹家營子，在那里，他生活了三年。

回憶插隊務農的那段生活，牛伯成很是感慨，他說他是那種特能干農活的人。挖河、蓋房子、種地，人家能干的他都能干，頂個壯勞力使喚。他干活有個訣竅，除了割地，耪地、甩锨都是左右手。挑壕他和村里一個壯小伙搭幫，一天掙了五個工。不過那時候他把學校里學的文化丟得差不多了，寫信撓后腦勺，常用字也不知道扔到什么地方去了。為此他躺在楊樹趟子里流過眼淚。三年后，他轉到河北遵化的一個鋼鐵廠當臨時工，廠里的高爐、電爐、機修、軋鋼，他都干了個遍，條件艱苦，他一頭大汗，腳下踩著冒煙的防燙鞋，干得還蠻帶勁兒。后來出息了，偶爾給廠里寫個材料、編個快板書什么的，為此調到了工廠的辦公室，成為廠里第三號的材料匠。1975年10月，他被招工回到天津，在天津第四人民造紙廠當了一名保全工。憑著在遵化鋼鐵廠搞過材料的底子，半年后他就被抽調到廠辦公室，擔任了辦公室大秘。那時一寫材料就寫大半宿，常和廠里的、公司的、局里的材料匠們“廝混”，還學會了“吹稿”，沒詞時大家一起“吹”出一篇講話稿，領導在上邊發言，他在下邊打盹，睡覺。

偶然的一天，牛伯成和兩位昔日同學聊天，討論這輩子要干點什么。30歲是而立之年，他們卻仍迷茫。幾個人商量，不行就試著寫寫小說吧。于是定了幾條，一是提高文字水平，二是看名著，三是試著就一個他們都知道的故事寫一把小說。牛伯成一絲不茍地這樣做了，提高文字水平的方法居然選擇了抄錄詞典，一本厚厚的《現代漢語詞典》他從頭抄錄到尾，從本意到引申意弄了十幾大本。讀名著他沒多大興致，看看就煩了。牛伯成說從那時候他就沒有多少名家意識。寫小說寫得挺得意，兩三個月過去，他寫了本五萬字的小說，寫得挺像那么回事兒。他把“小說”抄在一個軟皮本上，居然像手抄本一樣有好多人傳看。牛伯成對自己說，看來還行，那這輩子就寫小說吧。他搞創作的起點，就是這次偶然的同學聊天。

1982年，牛伯成從工廠到市委宣傳部的《支部生活》雜志，當了一名記者，分工采訪公檢法和紀檢部門，負責寫“批評”稿。這期間，他參加了海風文學社和河西區的柳林文學社，開始了他的文學創作。1989年，他正式調到文聯，當了一名專業作家。

創作轉型

牛伯成從1981年開始發表文學作品，第一篇小說《今天我遲到了》，發在《天津日報》文藝周刊上，后又寫過諸如《遠去的列車》、《孔雀羽毛》、《新聞記者和他的妻子》等短篇小說，多為車間文學和都市情感小說，并無什么影響。 1983年牛伯成第一次觸及知青題材，短篇小說《看場》發表，引起天津文壇的注意，他自己也找到了感覺。隨后一口氣，用同一主人公蘇銳連著寫了三個中篇《苦舟》、《沙荒》、《熱土》，分別在國內大型文學刊物上發表，有了一定反響，而他關于蘇銳后來命運的長篇小說《天民》完成后卻擱置了10年之久，直到1998年才以《最后一個知青》的書名和前三個中篇一起，合成一部長篇小說出版。《最后一個知青》保存了知青生活的原生態的生存狀況，又透視出在苦難的背景下，知青蘇銳一系列天問般的對人生的思考，成為知青題材中一部另類小說，出版后產生過相當不錯的反響。

牛伯成說，寫完《天民》，他認為他的知青小說應該告一段落了，隨后轉入了所謂城市小說的創作。牛伯成的思維偏于對災難題材的思考。他說他經歷的事情很多，看到過許多苦難的東西，比如唐山大地震、大興安嶺火災，他都親臨過現場，再比如他對工廠生活的災難性體驗，以及對環境生態等憂患式的思考。經歷是一個方面，他對這類題材的敏感和動情，成為了他小說的創作源泉。他提到他的長篇小說《天獄》的創作過程，最初的沖動是在采訪大興安嶺火災后，他乘坐火車去滿洲里，路上看見一條河，河岸是血紅色的，在大地的肌膚上深深地切割了下去，他體現到一種死亡的荒蠻的力量。他說，那一刻他有世界末日之感。這為后來他創作《天獄》，描寫一群在雪山上遇難的人們的心路歷程，提供了感悟上保障。

坎坷歷程

然后的幾年，牛伯成因種種原因幾乎放棄了寫作。這里邊似乎有著他不愿提起的歷史。

1995年，牛伯成被公安部邀請到湖北鐘祥開會，參加了《九十年代大案要案》叢書的創作。他說，那時的他并沒寫過紀實體小說，參加這個寫作的一個心態是借此機會到各地玩玩。結果，第一站，他就去了遼寧。對公安戰線的采訪打開了他的另一個窗口，看到他以前從未看到的人和事，直接和死刑犯面對面交談，和粗獷而又細致的刑警們光著膀子喝酒。這使他很快就產生了創作的沖動。一部洋洋灑灑40萬字的紀實體長篇小說《原罪》面世了，且受到了好評。這把他引入了公安題材的創作中，一寫就是10年。依牛伯成的說法，這又是一個偶然。這就好比人家開來一輛車，招呼說：上車吧。他說，不去。人家說，上來吧，有小酒喝。他摸摸下巴，上去了。結果就有了后來一系列的轉變。接下來牛伯成又寫了《中國刑偵一號案》《大黑幫》《天下英雄》和《血色通緝令》。其中，《中國刑偵一號案》反響最大，后來改編成電視劇《末路》。《大黑幫》獲得了全國法制圖書文藝獎，《天下英雄》獲得第八屆《金盾》長篇小說一等獎。

關于公安題材的紀實文學，牛伯成心得很多，他說，寫這類題材采訪要深入，不怕重復，同時要跳出案子來思考，還要與警察，與犯罪嫌疑人平等交流。去年牛伯成去新疆采訪持槍搶劫犯馬漢慶，他跟對方談了兩次，每次都有7個小時之多，馬漢慶很信任他，把心里話講給了他聽。牛伯成說，這樣采訪寫出的作品才有真實性，也才有震撼力。

搭上主旋律

牛伯成這兩年又搭上主旋律題材創作這班車。他自己也說，寫主旋律是他沒想到的，他以前也不是一個主旋律作家。這主要與他涉足了影視圈子有關。 因為幾年前《末路》的改編，牛伯成介入了影視界。此后，他連續創作了幾部公安題材的電視連續劇。

2004年央視電視劇制作中心《任長霞》劇組找到他，請他參加劇本的改編。這一劇本改編得很成功，受到公安部及有關部門的一致好評。電視劇播出后，也受到老百姓的歡迎。

去年牛伯成完成了《殷雪梅》的劇本創作，寫出了一個普通小學教師平凡而偉大的一生，連續劇在今年教師節期間作為重點劇目在央視八套黃金檔播出。今年，牛伯成又開始創作關于女法官的一部電視連續劇，他用一年時間了解和熟悉法律界的事情，采訪了多名著名的女法官，電視劇暫定名為〈中國女法官〉。

牛伯成覺得創作是個好玩的事情，他對任何人和事都有興趣，喜歡注意觀察生活中不同人的生活細節，這給他后來的創作提供了大量素材。他說他進入寫作圈子比較晚，搞公安題材也比較晚，進入影視圈子更晚。但一路走來，他都得心應手。除了他手頭較快之外，最重要的就是他有一個良好的“玩”的心態。他比較信任自己的能力，相信吃虧是福這樣的格言，隨便吧，干活兒是這樣，生活也是這樣，丟了東山，還有西山呢，所以，他的路越走越寬廣。

作為一個共和國同齡人，牛伯成跟著這個國家一起經歷了幾個不平凡的時期，插隊、當工人、寫小說、做編劇，有苦難也有收獲。他覺得這是一筆財富，陪著他度過一段段苦樂相間的歲月。